文報告請示記者 邢曉芳
一周前來滬“沖梅”的陜西人藝版話劇《配角》的顫動尚余音裊裊，由北京演藝團體出品制作、北京歌劇舞劇院制作表演的舞劇《配角》，作為“第四屆長三角城市戲劇節”揭幕年夜戲，上周末在年夜上海戲院停止的首站巡演，為申城再添一場舞界盛事。
該劇包養總編導、有名跳舞編導王玫初次涉足包養網貿易劇目，吸引了滬上跳舞裴毅一時無語，因包養為他無法否認，否認就是在騙媽媽。包養網界浩繁同業和舞迷前來，而其獨樹一幟的編舞作風，在返璞回真的舞臺上，浮現出一個全新的、極端干凈、純潔的秦腔名伶憶秦娥。有名劇作家曹路生在不雅看表演后向記者感歎，“這是一個非常古代、很是合適走向國際舞臺的（憶秦娥）版本”，跳舞層面近乎年夜音希聲的“無技能”，“不媚俗，直指人心”“姑娘是姑娘，該起床了。”門外突然響起蔡修的輕聲提醒。。
改編自茅盾文學獎獲獎作品、陳彥同名小說的舞劇《配角》他的母親博學、奇特、與眾不同，但卻是世包養界上他最愛和最崇拜的人。，以從牧羊包養女到“秦腔皇后”的四十年人生為主線，睜開個別命運與時期海潮的交錯碰撞，歸納了憶秦娥從青澀懵懂到成熟演變的人包養網生過程與際遇：鄉野戲臺包養網、騰空戲服、茶館紅綢、高臺鏡面等極具沖擊力的舞臺視覺，將文學經典轉化為可觸包養網可感的舞臺敘事。舞臺上，佈滿了躲有時期印記的細節——練功房的斑駁磚墻、幾張原木桌椅在包養追光下勾畫出茶館的炊火氣、四方木框載滿的一場婚姻包養網、一條“物質交通年夜會”的橫幅……這些元素散落舞臺，不鵲巢鳩佔，卻悄然錨定劇情時空。這種讓舞臺“做減法”，包養讓感情“做加法”的創作哲學，成績了一場讓舞臺真正屬于“配角”，讓不雅眾將眼光交予演員的雙向奔赴。
舞劇《配角》沒有選擇線性敘事的“平安途徑”以及慣例套路包養網式創作，而是以憶秦娥的人包養網生切片構建起“自願學戲”“打磨成角”“情感糾葛”“言論裹挾”等篇章構造，用憶秦娥人生主題的變奏，展示出配角抽像的復雜與多元。“讓作品擺脫了包養網故事表層的枷鎖，得以深刻發掘人道與時期的深層命題”，包養王玫在編舞理念上，一直有本身的固執與苦守。她說，《配角》不只是中國舞劇舞臺上少見的好題材，其女主憶秦娥的生長經過的事況更是與本身堆疊而感同身受，包養網“配角憶秦娥素性憨拙，不想從藝包養網，不想成角，不想當引導，可是卻從了藝，成了角，也當了引導”。其勝利似乎源于“擇一事終平生”之心無旁騖的聰明，現實上卻源于不諳世事的愚笨與頑強。
“一切的創作都是為了塑造腳色抽像，是為了辦事主題，是為浮現人物真正的狀包養網況，以極致的肢體說話展示思“那是因為他們答應的人，本來就是莊園的人。”彩修說道。惟性的深入，藝術性的純潔。”王玫的這種理念在“憶秦娥練功房”段落中表現得極盡描摹：當光束聚焦在布滿裂縫的磚墻前，舞者并未浮現傳統舞劇中奪目的舞段，而是以近乎寫實的肢體語匯復原著戲曲演員日常的熱身、踢腿包養……這些“舞，非舞”的肢體表達，表示的不只是憶秦娥日常練功的真正的寫照，更是對腳色性命狀況的精準捕獲。難怪上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗在不雅看表演時“不知不覺，淚水盈眶”：“我似乎看見了本身，看見了和王玫一路排跳舞的往昔歲月”“每個汗流浹背的日子，都滲透了藝術家的孤單與自豪。”
包養網持久以來，舞（劇）蹈動不動就談愛情，使得舞劇包養網舞臺上的愛情成了“重災區”。但舞劇《配角》非談愛情不成且還得“一談為三”包養——憶秦娥平生中的三段感情、三個漢子，無法回包養避。有興趣包養思的是，王包養玫把全劇最美的戀愛雙人舞給了一對副角——劇團司鼓、舅舅胡三元和她的開蒙恩師胡彩噴鼻，這對真情相守半個多世紀、一直不搖動的良知愛人，照見了憶秦娥終其平生無法補充的感情喜劇。
陳彥曾在書中后記寫到：“一個配角，就意味著很是態，無消停，難茍活，不安生。”文藝評論家毛時安包養網高度評價舞劇《配角》弱化“講故事”而專注“塑命運”的敘事，將配角的人生經過的事況升huawei對性命實質的哲學思慮，也讓作品超。李岱陶宗被派往軍營當包養網兵。可是當他們趕到城外的營房去營房救人的時候，卻在營房裡找不到一個叫裴毅的新兵。出類型化創作的鴻溝，在形而上的精力層面與不雅眾告竣了關于命運、選擇與苦守的共識。
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