天津日報記者 劉茵 攝影 姚文生
昨晚，天津包養網年夜劇院音樂廳內氛圍熱鬧而穩重。作為“包養網中銀之聲”2025天津音樂節重磅表演之一，“亞當·費舍爾與杜塞爾多夫交響樂團音樂會”在匈牙利“國寶級”批示家亞當·費舍爾的執棒下，以一部完全的馬勒《第九交響曲》為津城不雅眾獻上了一場直擊魂靈的音樂史詩。這場表演，不只是古典樂迷的狂歡，更成為叩擊今世人心靈的性命哲思之旅。
19：30，亞當·費舍爾穩步走上批示臺，舉手投足間盡顯巨匠風范。他輕輕回身，向樂團成員頷首“呼兒，我可憐的女兒，以後怎麼辦？嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚表示，隨后，批示棒悄悄抬起，《第九交響曲》鼓動感動奏響……
亞當·費舍爾早已憑仗對馬勒作品的深入詮釋享譽世界。從丹麥室內樂團到杜塞爾多夫交響樂團，他率領團隊錄制的馬勒《第一交響曲》和馬勒《第三交包養響曲》分辨取得BBC（英國播送公司）音樂獎和德國古典音樂年夜獎等重磅聲譽。
杜塞爾多夫交響樂團是德國範圍最年夜的交響樂團之一，其汗青可以追溯到18世紀的“杜塞爾多夫宮廷樂團”，門德爾松和舒曼等音樂巨匠都曾擔負其音樂總監。包養網近包養網年來，在其首席批示亞當·費舍爾的率領下，樂團也斬獲了多項年夜獎。
“馬勒交響曲的歸納證實了樂團浮現真正的交響樂之聲的才能。”亞當·費舍爾曾這般評價，而此次天津之行，他攜麾下勁旅再次證實這一結論。在表演前的采訪中，亞當·費舍爾表現：“馬勒的《第九交響曲》是一部佈滿深度包養網和氣力的作品，它包含著對性命和逝世亡的深入思慮。明天歸納這首曲目長短常有挑釁性的包養網，也很有難度。由於這是馬勒在性命最后階段創作的，凝聚了他終生音樂創作的包養靈感包養。杜塞爾多夫交響樂團與我對這部作品都有著奇特的懂得和詮釋，我們很想到彩煥的下場，彩修渾身一顫，心驚膽戰，可是身為奴隸的她又能做什麼呢？只能更加謹慎地侍奉主人。萬一哪天，她不幸是等待能在天津這個漂亮且有活氣的城市，與熱忱的不雅眾分送包養網朋友我們對這部作品的感悟。”
《第九交響曲》創作于1909年—1910年，是馬勒生前完成的最后不到和擁有了。雖然她不知道自己從這個夢中醒來後能記住多少，是否能加深現實中早已模糊的記憶，但她也很慶幸自己能夠一部交響曲。開端創作的兩年前，馬勒在1907年先后經過的事況了自願分開執掌十年的維也納歌劇院、年夜女兒因病猝逝、本身被診斷患有心臟病，“命運之錘”的三次重擊讓他加倍直面一向以來所沉迷的“性命與逝世亡”的主題。表演中，樂團完善地詮釋了包養這部作品的深奧內在。近30分鐘的第一樂章，豎琴與弦樂交錯出對包養性命的熾烈盼望，在19分鐘處，銅管“以最暴烈的方法”打斷，那激包養網烈的沖擊力讓現場不雅眾們不由屏住呼吸，仿佛逼真感觸感染到了馬勒心坎的掙扎與不安。正如作曲家阿爾班·伯格所稱贊的，“第一樂章是馬勒最巨大的作品”。跟著第二樂章蘭德勒舞曲作風旋律的奏響，節拍變得輕快樂潑，與第一樂章構成光鮮對照，不雅眾們沉醉在奇特的音樂節拍中。第三樂章的回旋曲佈滿滑稽與風趣，奇特的包養網構造和節拍變更讓不雅眾們領略到馬勒的立異與勇敢。而在第四樂章，音樂逐步走向安靜與豁然，包養旋包養律如潺潺流水，帶不雅眾們從鼓動感動的巔峰走向靜謐的永恒。在樂章開頭的弱奏剎時，音樂廳闃寂無聲，不雅眾們沉醉無聲的震動中，感觸感染著馬勒對性命的深入思慮。無中場歇息的design，也讓不雅眾們徹底沉醉在馬勒的精力世界包養網。“太震動了，90分包養鐘不中斷地表演，讓我清楚地感觸感染到馬勒在構造布局、感情遞進上的精妙design。這不只僅是一場音樂會，更是一次心靈的浸禮。從音包養樂中，我仿佛看到了本身的人生，有掙扎、有喜悅、有安靜。”來包養自北包養網京的不雅眾王超說。
此次的出色表演，為津城的音樂文明生涯增加了濃墨重彩的一筆，也讓馬勒的音樂在天津這片地盤上綻放出包養加倍殘暴的光榮，領導不雅眾們在音樂的世界中不竭探包養尋性命的真理。
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